我们没法用那时的意识形态讲述那时的故事，固然，这类讲述是毛病及过期的。

　　　　在镜头和音乐帮衬下，影片经常以茫然的撒切尔衬着女性政治家的艰巨和为难，因为创作者和传主的女性身份，影片对男权社会中受压抑的女性暗示了极年夜的乐趣，男性政客的嘲讽、如潮的黑皮鞋中一抹女性亮色、女歇息室里的熨斗和熨衣架，这些指向性明白的镜头转达了典型的女性主义的精力，可是使人迷惑的是，创作者无意延续女性主义精力，对女权的显现并没有藉借人物的走向辅弼位置而获得强化，反倒借一只咖啡杯将所有的女性的自力和奋斗打破，所谓的比厨房、孩子、洗茶杯更成心义的工作全都化成了女人的荏弱。

这一切让我们不由问，胡想是不是老是服从于实际？胡想什么时候能照进实际？　　　　整片影调年夜部门是昏暗的。

　　　　但是，《黄金年夜劫案》并未将宁浩之前所善于的讲故事的能力阐扬到极尽描摹。...